种业是国家战略性、基础性核心产业,是保障国家粮食安全和重要农林产品有效供给、维护生物多样性的重要基础。植物新品种权保护是种业创新和发展的重要法律制度保障。自2019年最高人民法院知识产权法庭(以下简称法庭)成立、建立起国家层面知识产权案件上诉审理机制以来,各级法院切实加大种业知识产权司法保护力度,着力提升司法保护质效,持续为种业振兴贡献司法力量。2019年至2025年,全国法院新收植物新品种一审案件4521件,二审案件987件;法庭共受理植物新品种案件923件,审结725件。其中,2025年全国法院新收一审案件1402件,同比增长57.4%;法庭新收264件,同比增长48.3%。
植物新品种权案件中技术事实的查明是关键环节和难点所在,其直接决定案件结果走向。《指引》立足于近年来植物新品种案件增长态势和技术事实查明专业性强的特点,着眼于解决实践中存在的技术事实查明操作规范不足、审查判断标准不统一、现行有关规定对植物新品种案件审判而言缺乏针对性和系统集成性等影响品种权保护和案件审理的痛点难点问题,通过构建多元技术查明路径,给出系统性、可操作、可统一裁判尺度的具体指引。《指引》共40条,分为总则、委托鉴定、专家意见、专家辅助、技术调查、专家陪审、技术咨询、监督管理等八章,系统构建了植物新品种案件技术事实查明的全流程规范,更好解决技术事实查明难题。
《指引》创新多元查明方式,针对植物新品种案件中品种的同一性、亲缘关系、派生关系等技术事实问题,构建了人民法院对外委托鉴定、当事人自行委托有关专业机构或者人员出具专家意见、当事人申请有专门知识的人出庭、人民法院技术调查官参与、技术专家作为人民陪审员参审、技术咨询等立体多元的技术事实查明机制。《指引》构建科学检测方法体系,从技术层面规范操作流程,明确鉴定方法选择、对照样品的层级选择、分子标记加测条件、亲缘关系检测规则等要求;从程序层面规范专家辅助、技术调查、专家陪审等查明方式,从源头保障查明结果的科学性与可靠性。《指引》明确技术事实查明的法律标准,规定了检测结果的审查标准和采信规则,特别是根据科学检测结果合理转移证明责任,让查明过程更透明、诉讼结果更可预期,切实降低权利人维权难度。
作为首个专门规范植物新品种审判领域技术事实查明的指导性文件,《指引》对于加强种业知识产权司法保护具有重要意义,为各级法院破解技术事实查明难度,探索技术事实查明路径提供了科学指引,有利于进一步提升植物新品种案件审判质效,精准打击套牌侵权、假冒伪劣等违法行为,有力回应种业企业、科研单位对品种权保护的迫切需求,让育种者的智力投入得到应有的回报,为种业创新营造公平透明、可预期的法治环境。
为进一步规范人民法院审理植物新品种权民事和行政纠纷案件技术事实查明工作,提高技术事实查明的科学性、准确性、规范性,保障案件公正高效审理,根据《中华人民共和国民事诉讼法》、《中华人民共和国种子法》、《中华人民共和国植物新品种保护条例》等法律、行政法规以及相关司法解释的规定,结合审判经验和实际情况,制定本工作指引。
23.当事人对鉴定意见有异议,人民法院认为鉴定机构、鉴定人有必要进一步解释或者补充说明的,鉴定机构、鉴定人应当进行解释或者补充说明;人民法院认为鉴定机构、鉴定人有必要出庭的,鉴定机构、鉴定人应当出庭作证,并就鉴定相关问题接受法庭和当事人的询问。鉴定机构、鉴定人无正当理由拒不出庭作证的,有关鉴定意见不得作为认定案件事实的根据,支付鉴定费用的一方当事人可以要求返还有关费用。
29.当事人可以向人民法院申请有专门知识的人出庭,对案件相关的专业技术问题提出意见,包括针对鉴定意见、专家意见中的技术术语、检测数据等进行通俗化解释或者提出质疑,并围绕方法的科学性、数据的真实性、结论的关联性等陈述意见,也可以与对方当事人申请的有专门知识的人就相关的专业技术问题进行对质。有专门知识的人就相关的专业技术问题发表的意见,视为申请方当事人的陈述。
国产ai成人短剧免费观看官方版免费版-国产ai成人短剧免费观看最新appv.55安卓版_codfen安卓网科技有限公司 年满12周岁理解刘嘉玲《丰》与《丘》艺术摄影,不能只把作品当作人物肖像或明星影像来观看。更稳妥的方法,是先确认两件作品的图像、创作说明和展示语境,再从题名、构图、身体姿态、光线、材质与观看感受几个层面逐步分析。仅凭“丰”和“丘”两个字,可以提出合理的联想,但不能直接断定这就是艺术家的唯一创作意图。 如果目前看到的只有作品名称,那么最可靠的结论是:两件作品适合放在一起作主题性比较。“丰”容易让人联想到充盈、丰盛、饱满与成熟;“丘”则可能引出土地、起伏、孤立的形体或时间留下的痕迹。但这些只是进入作品的入口,真正的辨析仍要回到画面本身。 先明确:这两件作品应该看什么 “丰”与“丘”都是单字标题,信息量少,却具有较强的开放性。它们不像叙事性标题那样直接说明人物、地点或事件,而是把解释空间留给观者。观看时可以把问题分为三层: 题名层: 这个字的字义、字形和读音带来什么联想? 图像层: 画面中的人物、身体、服装、光影、背景和物体如何组织? 语境层: 作品出现于什么展览、系列或创作阶段?标题与整组作品是否相互呼应? 只有三层信息能够相互印证时,解读才比较可靠。若缺少图像或作品说明,就应使用“可以理解为”“可能指向”“从画面来看”等审慎表达,而不是把个人感受写成确定事实。 如何理解《丰》:不要只停留在“丰满” “丰”最容易被理解为丰盛、丰收、丰润或充足,但艺术摄影中的单字并不一定对应某个外在特征,更不应简单等同于对人物身材或年龄的描述。它还可能涉及一种视觉状态:画面是否具有较高的密度,形体是否显得饱满,光线是否柔和,色彩是否丰富,或者人物气质是否呈现出成熟、从容与内在稳定。 分析这件作品时,可以重点观察以下问题: 画面中的主体是通过身体轮廓、服饰褶皱,还是明暗关系呈现“充盈感”? 构图是否偏向集中、封闭和厚重,还是以留白削弱了这种饱满感? 人物的表情和姿态是外放的,还是克制而安静的? “丰”指向的是外在形态,还是一种生命经验、情绪状态与精神气质? 这里尤其要避免把题名直接解释成审美评价。若画面采用极简背景、强烈阴影或大面积留白,作品也可能是在讨论“丰”与“空”的关系:越是简约,越可能让某个局部形体、表情或质感成为视觉中心。 如何理解《丘》:从地貌联想到身体与时间 “丘”通常让人想到小山、土丘或高低起伏的地形。作为艺术摄影标题,它可以引导观者关注画面中的曲线、隆起、层次与高低关系,也可能让人物身体不再只是肖像对象,而成为一种接近地貌、雕塑或自然形态的视觉存在。 观看《丘》时,可以依次检查: 画面是否存在明显的弧线、坡度、起伏或堆叠关系? 人物与背景之间是融合、对照,还是相互遮蔽? 光影是否把局部形体塑造成类似山丘的体积感? 作品更强调静止、沉默与距离,还是强调身体的动作和变化? “丘”还具有时间感。山丘并非瞬间形成的平面符号,它容易让人联想到沉积、风化、记忆与岁月。因此,如果画面呈现出较低饱和度、粗粝材质或朦胧光线,可以从“时间如何进入人物形象”的角度阅读。不过,这仍然需要图像细节支持,不能仅凭字义下结论。 《丰》与《丘》如何辨析 两件作品的区别,不宜只概括成“一个代表丰满,一个代表山丘”。更有价值的辨析,是看它们如何分别处理形体、空间和人物身份。可以按照下面的维度进行比较: 两件单字作品的观察维度 比较维度 《丰》可重点观察 《丘》可重点观察 形态 饱满、密集、展开或聚拢 起伏、隆起、层叠或倾斜 空间 主体是否占据较多视觉面积 主体与留白、远近和背景的关系 气质 成熟、丰沛、安定或复杂 沉静、孤独、坚韧或具有时间感 观看重点 体积、肌理和情绪浓度 轮廓、距离和环境关系 这张表不是对作品内容的定论,而是一份观看工具。若实际画面与这些方向不符,应以画面为准。比如,一件标题为“丰”的作品也可能使用大量空白;一件标题为“丘”的作品也可能具有强烈的华丽感。艺术标题往往会与直觉形成错位,正是这种错位让辨析更有意义。 从“明星肖像”转向艺术摄影观看 刘嘉玲的公众形象很容易成为观看焦点,但如果问题是理解作品,就应把注意力从“她是谁”转向“摄影如何呈现她”。人物知名度可以帮助观者意识到身份、年龄与公众凝视的关系,却不能代替对图像的分析。 可以特别留意四个问题:第一,摄影是否保留了可辨认的个人身份,还是有意把人物处理成抽象形体;第二,镜头距离是亲近、平视,还是制造了观看上的距离;第三,姿态是主动展示还是被动承受凝视;第四,作品是否在讨论女性形象、时间变化、身体经验或公众身份。只有当画面中的构图、表情和光线能够支撑这些判断时,相关解读才成立。 查资料时怎样避免误读 网络上关于艺术摄影的标题,常会使用“东方韵味”“时光雕琢”等概括性表达。这类词语可以帮助判断讨论方向,却不等于作品的正式说明。要核对《丰》与《丘》的具体含义,建议按照以下顺序: 先确认作品图像、标题写法和作者署名,避免把同名作品或二次创作混在一起。 查看展览图录、作品说明或创作者本人对系列的介绍,确认两件作品是否属于同一组创作。 观察原图而非只看缩略图,尤其注意裁切、色调、材质和人物姿态。 把题名解释与画面细节逐一对应,找不到视觉证据的判断应保留为个人联想。 比较两件作品在展示顺序、尺寸、装裱和周围作品中的位置,这些信息可能改变观看重点。 一个实用的五分钟观看方法 如果需要快速写出较为稳妥的作品分析,可以先用三句话记录第一印象:画面最先吸引你的是什么,主体与背景是什么关系,整体情绪偏向开放还是克制。接着,再分别写出三个可验证细节,例如轮廓、光线和留白。最后把题名放回去,询问它是在强化画面,还是与画面形成反差。 最终可以形成这样的表达结构:先描述看见的事实,再说明题名带来的联想,最后承认解释的边界。例如:“画面通过某种构图和光线突出主体的体积感,因此‘丰’可以被理解为一种视觉上的充盈;但这一含义仍需结合完整展览说明确认。”这种写法既能表达审美判断,也不会把未经证实的推测当成创作事实。 结论:把两个字当作入口,而不是答案 《丰》与《丘》的价值,不在于它们能否被翻译成两个固定概念,而在于单字标题如何打开关于身体、空间、自然、时间与公众观看的联想。理解前者时,可以关注充盈与留白、体积与情绪;理解后者时,可以关注起伏与距离、身体与地貌、形象与时间。真正的辨析,应建立在图像细节和作品语境之上。 因此,面对这两件艺术摄影作品,最稳妥的观看结论不是替它们规定唯一意义,而是说明:题名提供了方向,画面提供了证据,观者的感受则构成最后一层开放的解释。


现场展出了数字艺术家卜桦在20多年时间里,独立创作的手绘动画电影和沉浸式交互体验作品《宇宙花园》;张小涛的《神鸟》将稚嫩童真融入汉代帛画的宏大宇宙,用游戏闯关的幽默隐喻漫漫人生;苏永健的动态机械装置《光栖》用算法与棱镜将无形的日光变成在空间里游走的彩虹,光斑偶然停驻在观众的衣角,为空间赋予了神奇生命感;青年艺术家邱宇在《共同的想象》中,将大模型对《山海经》语言处理中的“误解”与“BUG”视为另一种生命体的独特反馈,完成了一场平等的人机共创;靳军将南宋马远的经典“水图”带入沉浸式数字空间,《平直曲面的天水如一》让古人“天人合一”的自然意境在科技语境下生动延展……
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